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姜子牙拿了凡人剧本,"社畜"惨遭中年危机, 被公司打入冷宫? 速看一战封神!
2020-11-25 03:45:38

还记得去年暑期档《哪吒之魔童降世》结尾的彩蛋吗?预告了《姜子牙》的问世。不但赚足观众眼球,而且还为“封神宇宙”埋下了伏笔。



然而,今年国庆上映后,观众却对《姜子牙》给出了褒贬不一的评价。有人认为,它“比《哪吒》成熟度高很多,平衡得也更好”。



也有人认为,它“画面不错,剧情牵强”。



尽管众说纷纭,但就选题立意来看,可以肯定的说,《姜子牙》绝对不是一部烂片,而是一部“杰出的国产成人动画”。


和《哪吒》一样,《姜子牙》也由《封神演义》脱胎而来。虽然同样都是神话题材,但《姜子牙》与《哪吒》相比,却在创作新意上有了更进一层的突破。《哪吒》是追根溯源,讲角色的起源故事;《姜子牙》则另辟蹊径,直接跳过原著,讲了一个类似后传的故事。


此举不但让可以让观众脱离固有认知,而且还可以让主创获得更多的创作空间,去讲述一个全新的故事。



片中故事,发生在封神大战之后——


商朝末年,九尾狐妖率狐族祸乱人间,封神大战拉开序幕。作为昆仑大弟子的姜子牙,率众神战胜狐妖,推翻了残暴的商王朝,赢得了封神大战的胜利。



大战之后,九尾狐妖被捕。


作为除妖的最大功臣,姜子牙受天尊之命亲自行刑,斩杀九尾狐妖。



就在行刑之际,姜子牙却在狐妖的元神中看到了一个人类女孩。犹豫不决间,他不小心放跑了狐妖的元神。


因为这个失误,姜子牙被天尊贬下凡间,从此流放北海,终日沉迷垂钓。



十年过去了,他依然裹足不前,一次又一次地反问自己:那个女孩真的存在吗?她是狐妖的幻象,还是真实的人类?


直到有一天,他偶然遇到了当年在狐妖元神里看到的那个女孩。



女孩自称小九,要前往幽都山去寻找阿父。


为了弄清事实真相,姜子牙和这个叫小九的女孩,一起踏上了征程……



姜子牙和小九之间的关系,有点像《这个杀手不太冷》中的莱昂和玛蒂尔达,也有点像《孤胆特工》中的大叔和小米,以及《权力的游戏》中的猎狗和艾莉亚。


这种“大叔+萝莉”的设定,自带化学反应,总能给观众带来很多意想不到的奇妙效果。



就剧情来看,《姜子牙》真正想讲的,其实是一个与信仰有关的故事。



堪破元始天尊的阴谋后,姜子牙发现自己一直以来都只是一个被利用的工具人。


于是,为了守护心中的正义,他决定“用自己的方式,去成为一个真正的神”。



虽然故事的基底都是围绕反抗而展开,但《姜子牙》的野心,却比《哪吒》大的多。哪吒反抗的是“天命”,姜子牙反抗的是“天道”。


哪吒的反骨,是涉世未深的少年意气;姜子牙的反骨,是成年人看透世事的本心觉醒。如果说,哪吒代表了少年人的初生牛犊不怕虎,那姜子牙就代表着成年人的三思而后行。


两相比较,后者显然更为艰难。



而且,就角色设定来说,姜子牙和哪吒、孙悟空等角色同样也具有很大的不同。


哪吒和孙悟空,本身就是天选之子,天生异于常人。而姜子牙,拿的却是一个凡人的剧本。


我们可以用现代的思维,来简单地概括一下姜子牙的遭遇:一个经历中年危机的颓废社畜,被公司总部打入冷宫,试图再次上位。



如此处理,有好处,也有坏处。


好处是,可以让姜子牙抛开仙风道骨,从一个完美的神,降格成普通人,拉近与观众之间的距离。


坏处是,让姜子牙沦为了一个彻头彻尾的悲剧人物,看上去有点丧、有点颓,缺乏高燃热血的逆袭场面。


它有点反英雄,也有点反高潮。



正因如此,所以《姜子牙》在可看性和娱乐性方面,其实是比不上《哪吒》的。


它不燃、不好笑,但却充满隐喻,发人深省。


一如主创所说:动漫不仅仅是给孩子的看的,它更应该给成人带来思考。



和《妙先生》一样,《姜子牙》也出现了著名的“电车难题”——救一人,还是救苍生?在元始天尊看来,牺牲一个人去救整个苍生,显然更为值得。


但姜子牙却认为,一人不救,何以救苍生?自此,姜子牙揭竿而起,对元始天尊发起了反抗。



老实说,受各种原因限制,现在我们几乎很难在一部电影里,看到《姜子牙》这种“大尺度”的精神内核了——


个人与集体对立,个体与体制对立,人性与神性对立,理想主义与现实主义对立…


这些对立命题的加入,无不让影片格局骤升,充满颠覆。


而那句“天下,是天下人的天下。无论是神、是人、是妖,皆不可欺,不可操纵”的台词,更是说出了一个恒久不变的救世真理。



此外,这部电影流露出暗黑与绝望,还将大多数国产动画,远远地甩在了后面。


影片首尾,重点突出了两场大战,一场是“封神大战”,一场是“天梯大战”。


前一场,讨伐的是纣王;后一场,讨伐的是师尊。


然而,讨伐之后,一切却并未平息。


因为师尊背后,还有师祖——一个等级更高的大神仙。


这意味着,一个权威倒下了,还会有更大的权威涌到台前,看似胜利的姜子牙,其实并没有胜利。



除了内核极具深度之外,影片在美术、分镜和场景方面,同样也达到了同类制作的巅峰水准。


光是开场的二维动画,就足以让人眼前一亮。


就算将它称为中国动画史上最精致、恢弘的二维动画也不为过:高燃的分镜,高速切换的镜头,暴戾血腥的变身,行云流水的打戏…


全都酷炫到不行。每一帧,都是炫技;每一处,都是高能。



因为二维动画本身,非常消耗人力,需要冗长的时间,去完成各个图层,所以片中呈现的二维动画,全都源于常人难以想象的庞大工作量。



与三维动画相比,二维动画的平面感,与东方美学一脉相承,完美契合。


透过这段二维动画,我们不但可以看到最地道的国风,也可以看到最地道的《姜子牙》。



整部电影,既有油画的浓墨重彩,也有水墨画的淡雅写意。几乎每一帧画面,都可以截下来做桌面。


无论是大场面还是小细节,都被主创处理的恰到好处:大禹遗迹、战时废墟、冰封北海、18万级台阶的天梯、高达500米的北海镇斧…



每一处需要考据的细节,都是有据可循——


从《山海经》《封神演义》等古书中提炼而来。



可以说,《姜子牙》让我们看到了国产动画在制作方面的明显进步。


它不但拥有成人向的深度与广度,还拥有精雕细琢的态度与诚意。



从《大圣归来》到《哪吒》再到《姜子牙》,国漫只用短短五年时间,就获得了突飞猛进的技术成长。


我们有理由相信,在不远的将来,中国动画一定会推出更多、更优秀的作品。正如主创在《姜子牙》特辑中所说:


“愿中国动画不再是一个人的破釜沉舟,而是一群人的全力以赴”。


如此不可多得的影片,不妨来极光TV大屏看起来吧,感受国漫之光的匠心和奥义!


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