还记得去年暑期档《哪吒之魔童降世》结尾的彩蛋吗？预告了《姜子牙》的问世。不但赚足观众眼球，而且还为“封神宇宙”埋下了伏笔。
然而，今年国庆上映后，观众却对《姜子牙》给出了褒贬不一的评价。有人认为，它“比《哪吒》成熟度高很多，平衡得也更好”。
也有人认为，它“画面不错，剧情牵强”。
尽管众说纷纭，但就选题立意来看，可以肯定的说，《姜子牙》绝对不是一部烂片，而是一部“杰出的国产成人动画”。
和《哪吒》一样，《姜子牙》也由《封神演义》脱胎而来。虽然同样都是神话题材，但《姜子牙》与《哪吒》相比，却在创作新意上有了更进一层的突破。《哪吒》是追根溯源，讲角色的起源故事；《姜子牙》则另辟蹊径，直接跳过原著，讲了一个类似后传的故事。
此举不但让可以让观众脱离固有认知，而且还可以让主创获得更多的创作空间，去讲述一个全新的故事。
片中故事，发生在封神大战之后——
商朝末年，九尾狐妖率狐族祸乱人间，封神大战拉开序幕。作为昆仑大弟子的姜子牙，率众神战胜狐妖，推翻了残暴的商王朝，赢得了封神大战的胜利。
大战之后，九尾狐妖被捕。
作为除妖的最大功臣，姜子牙受天尊之命亲自行刑，斩杀九尾狐妖。
就在行刑之际，姜子牙却在狐妖的元神中看到了一个人类女孩。犹豫不决间，他不小心放跑了狐妖的元神。
因为这个失误，姜子牙被天尊贬下凡间，从此流放北海，终日沉迷垂钓。
十年过去了，他依然裹足不前，一次又一次地反问自己：那个女孩真的存在吗？她是狐妖的幻象，还是真实的人类？
直到有一天，他偶然遇到了当年在狐妖元神里看到的那个女孩。
女孩自称小九，要前往幽都山去寻找阿父。
为了弄清事实真相，姜子牙和这个叫小九的女孩，一起踏上了征程……
姜子牙和小九之间的关系，有点像《这个杀手不太冷》中的莱昂和玛蒂尔达，也有点像《孤胆特工》中的大叔和小米，以及《权力的游戏》中的猎狗和艾莉亚。
这种“大叔+萝莉”的设定，自带化学反应，总能给观众带来很多意想不到的奇妙效果。
就剧情来看，《姜子牙》真正想讲的，其实是一个与信仰有关的故事。
堪破元始天尊的阴谋后，姜子牙发现自己一直以来都只是一个被利用的工具人。
于是，为了守护心中的正义，他决定“用自己的方式，去成为一个真正的神”。
虽然故事的基底都是围绕反抗而展开，但《姜子牙》的野心，却比《哪吒》大的多。哪吒反抗的是“天命”，姜子牙反抗的是“天道”。
哪吒的反骨，是涉世未深的少年意气；姜子牙的反骨，是成年人看透世事的本心觉醒。如果说，哪吒代表了少年人的初生牛犊不怕虎，那姜子牙就代表着成年人的三思而后行。
两相比较，后者显然更为艰难。
而且，就角色设定来说，姜子牙和哪吒、孙悟空等角色同样也具有很大的不同。
哪吒和孙悟空，本身就是天选之子，天生异于常人。而姜子牙，拿的却是一个凡人的剧本。
我们可以用现代的思维，来简单地概括一下姜子牙的遭遇：一个经历中年危机的颓废社畜，被公司总部打入冷宫，试图再次上位。
如此处理，有好处，也有坏处。
好处是，可以让姜子牙抛开仙风道骨，从一个完美的神，降格成普通人，拉近与观众之间的距离。
坏处是，让姜子牙沦为了一个彻头彻尾的悲剧人物，看上去有点丧、有点颓，缺乏高燃热血的逆袭场面。
它有点反英雄，也有点反高潮。
正因如此，所以《姜子牙》在可看性和娱乐性方面，其实是比不上《哪吒》的。
它不燃、不好笑，但却充满隐喻，发人深省。
一如主创所说：动漫不仅仅是给孩子的看的，它更应该给成人带来思考。
和《妙先生》一样，《姜子牙》也出现了著名的“电车难题”——救一人，还是救苍生？在元始天尊看来，牺牲一个人去救整个苍生，显然更为值得。
但姜子牙却认为，一人不救，何以救苍生？自此，姜子牙揭竿而起，对元始天尊发起了反抗。
老实说，受各种原因限制，现在我们几乎很难在一部电影里，看到《姜子牙》这种“大尺度”的精神内核了——
个人与集体对立，个体与体制对立，人性与神性对立，理想主义与现实主义对立…
这些对立命题的加入，无不让影片格局骤升，充满颠覆。
而那句“天下，是天下人的天下。无论是神、是人、是妖，皆不可欺，不可操纵”的台词，更是说出了一个恒久不变的救世真理。
此外，这部电影流露出暗黑与绝望，还将大多数国产动画，远远地甩在了后面。
影片首尾，重点突出了两场大战，一场是“封神大战”，一场是“天梯大战”。
前一场，讨伐的是纣王；后一场，讨伐的是师尊。
然而，讨伐之后，一切却并未平息。
因为师尊背后，还有师祖——一个等级更高的大神仙。
这意味着，一个权威倒下了，还会有更大的权威涌到台前，看似胜利的姜子牙，其实并没有胜利。
除了内核极具深度之外，影片在美术、分镜和场景方面，同样也达到了同类制作的巅峰水准。
光是开场的二维动画，就足以让人眼前一亮。
就算将它称为中国动画史上最精致、恢弘的二维动画也不为过：高燃的分镜，高速切换的镜头，暴戾血腥的变身，行云流水的打戏…
全都酷炫到不行。每一帧，都是炫技；每一处，都是高能。
因为二维动画本身，非常消耗人力，需要冗长的时间，去完成各个图层，所以片中呈现的二维动画，全都源于常人难以想象的庞大工作量。
与三维动画相比，二维动画的平面感，与东方美学一脉相承，完美契合。
透过这段二维动画，我们不但可以看到最地道的国风，也可以看到最地道的《姜子牙》。
整部电影，既有油画的浓墨重彩，也有水墨画的淡雅写意。几乎每一帧画面，都可以截下来做桌面。
无论是大场面还是小细节，都被主创处理的恰到好处：大禹遗迹、战时废墟、冰封北海、18万级台阶的天梯、高达500米的北海镇斧…
每一处需要考据的细节，都是有据可循——
从《山海经》《封神演义》等古书中提炼而来。
可以说，《姜子牙》让我们看到了国产动画在制作方面的明显进步。
它不但拥有成人向的深度与广度，还拥有精雕细琢的态度与诚意。
从《大圣归来》到《哪吒》再到《姜子牙》，国漫只用短短五年时间，就获得了突飞猛进的技术成长。
我们有理由相信，在不远的将来，中国动画一定会推出更多、更优秀的作品。正如主创在《姜子牙》特辑中所说：
“愿中国动画不再是一个人的破釜沉舟，而是一群人的全力以赴”。
如此不可多得的影片，不妨来极光TV大屏看起来吧，感受国漫之光的匠心和奥义！
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